迷你劇《我的阿勒泰》的照片

【文藝觀潮】

最近u2003u2003，迷你劇《我的阿勒泰》、電視劇《金豬玉葉》熱播。前者以美麗的畫面呈現(xiàn)荒蕪的戈壁沙漠和茂密的森林，突出自由快樂的生活狀態(tài)，給人們帶來視覺沖擊和精神震撼；后者由電影團(tuán)隊(duì)打造，從前期構(gòu)思、中期拍攝到后期制作。在推廣和評論中，兩部劇都貼上了“電影感”的標(biāo)簽，讓“為什么近幾年有‘電影感’的劇集能集中出現(xiàn)”“什么是劇集的‘電影感’”這個(gè)話題進(jìn)入大眾視野。

《電影感》劇集創(chuàng)作集中涌現(xiàn)

長期以來，“電影感”被認(rèn)為是對戲劇質(zhì)量的一種贊揚(yáng)。因?yàn)殡娪?a href="http://m.slzrb.cn/news/zhikubaogao">行業(yè)比電影行業(yè)發(fā)展了幾十年，在中國電影行業(yè)剛剛興起的時(shí)候，很多從業(yè)者都是從電影行業(yè)轉(zhuǎn)行的。它們將電影的制作理念和技巧引入到戲劇領(lǐng)域，對戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而且電視頻道的快速增長，需要大量的作品加充播出時(shí)間，導(dǎo)致劇集生產(chǎn)一度呈現(xiàn)出短平快的狀態(tài)。一些從業(yè)者和觀眾在各種因素的影響下，形成了“電影比電視劇制作更好，更有藝術(shù)感”的固有觀念。電影導(dǎo)演跨界創(chuàng)作的《大明宮詞》、《橘子紅》等劇集強(qiáng)調(diào)深耕細(xì)作，展現(xiàn)了與高質(zhì)量電影相媲美的審美風(fēng)格和文化價(jià)值。為將這些作品與一味追求效率的粗制濫造作品區(qū)分開來，“電影感”的概念應(yīng)時(shí)而生。

近年來，《我的阿勒泰》《花兒》《平原上的摩西》《黑暗之火》《漫長的季節(jié)》《長安最長的一天》等劇集的創(chuàng)作，從鏡頭語言、敘事手法等不同角度詮釋了“電影感”，使這一概念越來越豐富。充滿“電影感”的劇集數(shù)量迅速增加，實(shí)際上是影響劇集行業(yè)自我更新行為的短視頻。目前，用手機(jī)刷短視頻逐漸成為人們?nèi)粘蕵飞畹闹匾x擇，在一定程度上占據(jù)了人們看劇集的時(shí)間。在這樣的情況下，劇集領(lǐng)域開始積極探索破解之道。就像二戰(zhàn)后電視行業(yè)的崛起導(dǎo)致電影觀眾分流后，電影通過改變屏幕系統(tǒng)、嘗試新的色彩技術(shù)、拓展新的主題來吸引觀眾的邏輯一樣，目前的劇集創(chuàng)作也希望通過創(chuàng)造“電影感”來發(fā)揮類似的作用。

富有“電影感”的劇集出現(xiàn)，也與影視行業(yè)的人才流動(dòng)有關(guān)。如今以微短劇為代表的戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，許多人才已經(jīng)從電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)閼騽‘a(chǎn)業(yè)。比如王家衛(wèi)、周星馳等知名電影人在創(chuàng)作劇集時(shí)，會(huì)不自覺地踐行自己在電影行業(yè)沉淀下來的創(chuàng)作習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)。不僅如此，中國大學(xué)的電影教育也處于人才大量涌現(xiàn)的階段，這些受過電影專業(yè)教育的專業(yè)人才流向了戲劇領(lǐng)域，也讓戲劇創(chuàng)作的“電影感”越來越強(qiáng)。

信息密度較高的視聽屏幕

那么，劇集的“電影感”究竟是什么？這首先體現(xiàn)在視聽質(zhì)量上。受到電視屏幕尺寸的限制，劇集習(xí)慣使用中近景過肩鏡頭切換，依靠對話推動(dòng)敘事，讓觀眾聚焦于劇情本身的密集反轉(zhuǎn)。影片面向大屏幕，以場景敘事為基礎(chǔ)，傾向于利用豐富的視點(diǎn)、精美的燈光、多樣的場景、獨(dú)特的構(gòu)圖和密集的剪輯組成的一系列圖片來增強(qiáng)信息密度和情緒張力。

因此，很多劇集都借鑒了電影創(chuàng)作的拍攝理念，讓觀眾感受到了置身影院的強(qiáng)烈視覺沖擊。比如《我的阿勒泰》通過全景與特寫的強(qiáng)烈對比和背光的情感感染力，反復(fù)將人物置于美麗的空間中，渲染出李文秀、巴太、張鳳俠等人與阿勒泰的情感聯(lián)系。與以戶外場景為主，致力于自然“喚起”人的《我的阿勒泰》不同，《花兒》主要依靠封閉的內(nèi)景、懷舊的背光、沉重的景深和耀眼的剪輯來呈現(xiàn)上海社會(huì)轉(zhuǎn)型期快速發(fā)展主題下人物的成長轉(zhuǎn)變。兩部劇的場景都形成了一種“超越”的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。對比大多數(shù)劇集基于現(xiàn)實(shí)邏輯構(gòu)建的場景，以及由此產(chǎn)生的生活流畫面，他們的“電影感”就會(huì)呼之欲出。

敘述更加注重時(shí)間的形式感

如果說訴諸感官的視聽方式是“電影感”的外在表現(xiàn)，那么敘述就是突出“電影感”的內(nèi)在因素。電視劇和電影敘事最大的區(qū)別就是在不同的空間處理材料。這部劇就像一部章回體小說。每集持續(xù)四五十分鐘。這部劇可以多也可以少。一般采用線性敘事手法。每一集都設(shè)計(jì)了一個(gè)懸疑情節(jié)，吸引人們繼續(xù)往下看，為下一個(gè)故事的發(fā)展鋪平了道路。因此，它給人一種永遠(yuǎn)行進(jìn)，陪伴觀眾生活的感覺。電影只持續(xù)兩個(gè)小時(shí)，無論故事跨越多個(gè)世紀(jì)還是幾個(gè)小時(shí)，都要在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)完成，更像是構(gòu)思精巧的短篇小說。在處理這種故事時(shí)間和屏幕時(shí)間的矛盾時(shí)，很多電影人大膽地運(yùn)用閃回、倒敘等敘事手法，構(gòu)建或濃縮、跳躍或混亂的時(shí)間概念。

《我的阿勒泰》參考了這一創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。主人公李文秀到達(dá)夏牧場后，沒有一個(gè)接一個(gè)的情節(jié)需要她去推動(dòng)，因此時(shí)間呈現(xiàn)出一種混亂的狀態(tài)。特別是在去參加婚禮的路上，她和托肯、庫蘭三人嬉笑打鬧，穿過樹林，穿過草原，尋找野草莓，咀嚼松膠，采摘木耳，讓觀眾在無拘無束的氛圍中思考人生的意義?！痘ā芬?992年寶總車禍為開場，以閃回、倒敘等方式講述了1978年、1987年發(fā)生的故事。，用碎片化的時(shí)間拼貼出那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的變化和人們的積極進(jìn)取?！堕L安最長的一天》將“最長的一天”延長到48集的容量，通過稀釋時(shí)間渲染懸疑效果，不斷強(qiáng)化主角張小敬一次又一次與敵人斗智斗勇的過程，守護(hù)長安城人民的寧靜。這類作品注重時(shí)間的形式感，使敘述與要表達(dá)的主題緊密結(jié)合。

審美感受更加連貫、完整。

與劇集相比，的電影篇幅較小，通過視聽設(shè)計(jì)和隱形敘事店的顯性敘事，更容易實(shí)現(xiàn)審美感受的銜接。所以，很多有“電影感”的劇集也是從這個(gè)角度來努力的。比如《我的阿勒泰》，無論劇情如何發(fā)展，我們都能清晰地感受到阿勒泰這一敘事空間的出現(xiàn)。人物之間的關(guān)系，他們的價(jià)值選擇和觀眾對人物的理解都是以阿勒泰為文化背景的?！痘▋骸芬彩侨绱?。它用五彩繽紛的霓虹招牌營造出充滿欲望和情感的城市意境。無論劇情如何跳躍，都很難擺脫這個(gè)既定的視覺框架。

此外，黑暗的影院、巨大的屏幕和周圍的立體聲系統(tǒng)減少了觀看過程中的外部干擾，讓觀眾更容易集中注意力，沉浸在故事營造的氛圍中。所以，與劇集相比，影片更有耐心地管理情緒，關(guān)注觀眾在故事情境中的內(nèi)心感受。這一效果通常是通過留白或“閑筆”的技巧來展示的。比如在有“電影感”的懸疑劇《黑暗之火》中，林副隊(duì)長去村里調(diào)查。和村民聊完之后，鏡頭切成了一面山墻的特寫，一只鳥站在墻上，然后接著林副隊(duì)長若有所思的臉。這是典型的“閑筆”——雖然畫面對比形成的意境與劇情無關(guān)，但卻有很強(qiáng)的情感感染力。這只小鳥就像剛到林副隊(duì)長一樣，意味著他將面對小鎮(zhèn)熟人社會(huì)帶來的工作阻力。這部劇還反復(fù)利用了珠簾的視覺意境，區(qū)分了畫面中主角周洛和門口八卦的女性，形象化了鎮(zhèn)上的人際關(guān)系。還有《平原上的摩西》的開場戲。主角傅東心在前景和人聊天。在后景中，莊德忙著給她買汽水和機(jī)票。在兩人劃船的長鏡頭中，槳與船身摩擦的聲音和情景噪音混合在一起，對這對即將到來的年輕人缺乏溝通的婚姻生活做出了悲傷無助的評價(jià)。這一敘事技巧給人們熟悉的日常生活帶來了一種奇怪的審美價(jià)值。而且系統(tǒng)地使用這些方法，會(huì)對觀眾產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，從而使他們獲得一種連接的審美感受。

除了視聽畫面、敘事節(jié)奏、審美質(zhì)感之外，還有許多我們能感知到卻難以形容的感覺?！半娪案小笨梢哉f是一種整體氣質(zhì)，由創(chuàng)作理念、具體技巧等綜合作用而成。伴隨著大眾審美水平的不斷提高，觀眾對單純生活陪伴的戲劇欣賞感覺越來越不滿意，他們渴望得到更豐富、更深刻、更震撼的感覺。從這個(gè)角度來看，“電影感”實(shí)際上表達(dá)了觀眾對高質(zhì)量劇集創(chuàng)作的期待。(作者：張斌寧，是寧波大學(xué)人文傳媒學(xué)院教授)

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