在成龍的稱號(hào)下，電影《傳奇》7天票房只有7279萬(wàn)，豆瓣評(píng)分低至5.4，延續(xù)了近幾年成龍的爛劇成績(jī)。27歲的AI成龍，一個(gè)曾經(jīng)被電影方當(dāng)作噱頭吸引觀眾入場(chǎng)的技術(shù)亮點(diǎn)，也成為勸阻觀眾、影響電影觀感的最大傷害。

相傳在《傳奇》中，27歲的AI成龍由演員鄭業(yè)成替身表演，后來(lái)用AI技術(shù)變臉。然而，這個(gè)“成龍”首先不像年輕時(shí)的成龍。其次，AI模擬真人表情的效果并不到位，反而造成了恐怖谷效應(yīng)。這些問(wèn)題在手機(jī)和電腦屏幕上可能不是特別明顯，但在電影院的大屏幕上，會(huì)被數(shù)百人放大，吸引觀眾的嘲諷。

AI變臉的問(wèn)題不僅僅是《傳奇》。在此之前，很多影視劇都會(huì)遇到“僵尸臉”、“畫(huà)質(zhì)低”等問(wèn)題，因?yàn)榱盂E藝人不得不用AI變臉。相比之下，國(guó)內(nèi)的“漂泊地球”、AI也在國(guó)外使用了雙子殺手和愛(ài)爾蘭人。、CG技術(shù)減少了演員的年齡，但是效果非常逼真。

究竟這些影視劇背后所選擇的技術(shù)方案有何不同？AI變臉究竟什么時(shí)候才能發(fā)展成熟到“看起來(lái)真實(shí)”？

帶著這些問(wèn)題，骨朵與數(shù)字創(chuàng)始人宋震進(jìn)行了對(duì)話。宋震是電影《長(zhǎng)津湖》中的人工智能面部技術(shù)顧問(wèn)。他還與多家電影公司合作過(guò)人工智能變臉和人工智能減齡項(xiàng)目。宋震熟悉中國(guó)人工智能變臉的市場(chǎng)和技術(shù)情況。在他看來(lái)，“如果純粹從技術(shù)角度考慮，人工智能變臉可能會(huì)在三到五年內(nèi)逼近真人的表演，但技術(shù)發(fā)展也會(huì)受到市場(chǎng)的限制，尤其是現(xiàn)在。”

怎樣讓演員看上去更年輕？

減齡效果對(duì)電影來(lái)說(shuō)并不是什么新鮮事，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，電影創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)實(shí)際情況，選擇不同的方法來(lái)減少演員的年齡。

最基本的方法是通過(guò)化妝來(lái)改變演員的外表，但是當(dāng)化妝很難掩蓋演員的衰老時(shí)，電影創(chuàng)作者會(huì)用數(shù)字圖像增強(qiáng)技術(shù)來(lái)改變演員的外表，也就是俗話說(shuō)的“美白、磨皮等美容操作”。但是這一方法有一個(gè)缺點(diǎn)，那就是在人物面部表演中很容易失去細(xì)節(jié)，影響電影的真實(shí)性和藝術(shù)性。

因此，電影創(chuàng)作者創(chuàng)造了基于動(dòng)作捕捉技術(shù)的面部3D重建技術(shù)(CG技術(shù))。這種方法是讓演員穿上特效連體衣，通過(guò)跟蹤器捕捉面部情緒，然后在電腦中重建面部3D，視覺(jué)人員會(huì)修改或重建數(shù)據(jù)，達(dá)到減齡效果。這種方法會(huì)更準(zhǔn)確地展示人物面部表演的細(xì)節(jié)，但有一個(gè)缺點(diǎn)——太貴了。

這就是李安導(dǎo)演的《雙子殺手》所采用的方法，創(chuàng)造了一個(gè) 23 歲威爾·史密斯的數(shù)據(jù)模型，參考威爾·史密斯年輕時(shí)的電影，不斷優(yōu)化“毛孔級(jí)”。李安曾笑著說(shuō):“我們把他的臉?lè)糯?000倍。我不敢在生活中說(shuō)出來(lái)，但我會(huì)說(shuō)出來(lái)。我比他自己的母親更了解他。”

正是因?yàn)樘匦F(tuán)隊(duì)的兩年努力，年輕版的威爾·史密斯成功地保留了大部分的面部細(xì)節(jié)。即使這部電影使用了120幀和4K。、在3D的頂級(jí)影像規(guī)格中，數(shù)字人威爾史密斯經(jīng)得起大銀幕的挑戰(zhàn)，其特效制作水平可見(jiàn)一斑。然而，這部電影的制作成本高達(dá)1.38億美元，接近10億人民幣。

而且當(dāng)AI技術(shù)逐漸興起的時(shí)候，電影創(chuàng)作者可以用AI技術(shù)來(lái)減少演員的年齡，底層邏輯也就是AI換臉。Deepfake”與CG技術(shù)相比，技術(shù)要便宜得多。骨朵猜測(cè)這可能是電影《傳奇》選擇AI變臉的重要原因?！秱髌妗穼?dǎo)演唐季禮曾經(jīng)告訴媒體，與成本高的《雙子殺手》相比，《傳奇》的成本只有《雙子殺手》的20%到30%，采用深度偽造、AI學(xué)習(xí)、3D等技術(shù)。

遺憾的是“便宜貨不好，好貨不便宜”。AI成龍?jiān)凇秱髌妗分谐袚?dān)了古代劇情中的關(guān)鍵片段，但是他的表演卻讓觀眾頻頻出演。尤其是在電影中，有一個(gè)亮點(diǎn)。張藝興飾演的古代士兵去世了，AI成龍飾演的同事傷心痛苦。他臉上的微表情要充分傳達(dá)這種情緒，引起觀眾的共鳴。但是AI成龍不僅眼神空洞，嘴角也微微上揚(yáng)，有一種說(shuō)不出的怪異感。很多觀眾認(rèn)為馬都會(huì)比AI成龍拍戲。

這種情況之所以會(huì)發(fā)生，本質(zhì)上是因?yàn)锳I無(wú)法100%模擬真人的表情，更不用說(shuō)這種高難度的影視表演了，只會(huì)顯得假而空。而且AI成龍?jiān)?K的畫(huà)面中非常生硬，因?yàn)樗那逦鹊?，皮膚磨損太多，好像和周圍的演員不屬于同一個(gè)時(shí)空。

AI將來(lái)會(huì)不會(huì)取代演員？

假設(shè)《傳奇》證明了現(xiàn)在的AI不能取代演員的表演，那么未來(lái)的AI是否有可能接近演員的表演？

從目前多模態(tài)模型的發(fā)展速度來(lái)看，數(shù)字栩生創(chuàng)始人宋震的眼中，這一天并不遙遠(yuǎn)，也許是三五年后。

目前影視AI還是一個(gè)牙牙學(xué)語(yǔ)，正在成長(zhǎng)的孩子。這不是因?yàn)锳I技術(shù)發(fā)展不夠快，而是因?yàn)橛耙暠硌菔撬幸曨l變臉中最難的。即使在好萊塢，模擬接近真人的表演也需要花費(fèi)大量的精力在數(shù)字演員身上。

而且在國(guó)內(nèi)，宋震表示，影視AI變臉一般有三種方案。一種是純AI，適用于中遠(yuǎn)景區(qū)分辨率，面部結(jié)合水平一般，表情恢復(fù)水平一般，頭部旋轉(zhuǎn)視角有限，適用于中遠(yuǎn)景區(qū)；二是AI 后期適用于中遠(yuǎn)景分辨率，面部結(jié)合度高，表情恢復(fù)豐富，頭部旋轉(zhuǎn)視角有限，適用于中遠(yuǎn)景；第三種是純CG，可以呈現(xiàn)高分辨率。有了CG頭，臉部可以完美更換，表演精細(xì)。適用于特寫(xiě)和復(fù)雜鏡頭，無(wú)頭部動(dòng)作限制。

這三種方案各有優(yōu)缺點(diǎn)，純CG效果最好，但價(jià)格昂貴。宋震說(shuō):“如果像《阿凡達(dá)》這樣的電影，一秒鐘純CG的成本在200萬(wàn)美元左右，純AI一分鐘只需要10萬(wàn)元，但有時(shí)達(dá)不到預(yù)期的效果，所以我們一般采用AI加后期綜合方案?！?/strong>

這就是《漂泊地球》所采用的方法。在《流浪地球2電影制作筆記》中，視覺(jué)效果總監(jiān)徐建表示:一開(kāi)始我們想用3D純CG去嘗試，但是經(jīng)過(guò)一年的嘗試，我們無(wú)法支撐自己的能力和資金。后來(lái)我們嘗試在人工智能工具的基礎(chǔ)上，然后工作人員手動(dòng)處理細(xì)節(jié)，測(cè)試各種視角...發(fā)現(xiàn)效果還可以，整體成本降低了很多，所以基本上就定了這個(gè)“人工智能”。 “人肉智能”方案。這一工作方法，讓改齡變臉成為一件不難做的事情，但是很難做好。

事實(shí)上，在AI換臉的很多環(huán)節(jié)中，一旦細(xì)節(jié)失去了毫厘米，積累起來(lái)就可能是千里之外。宋震說(shuō)，目前AI變臉只能改變五官，臉型需要工作人員手動(dòng)調(diào)整。在表情遷移階段，替身演員不一定像想換臉的演員?！赣捎谶@里面有許多主觀因素，影視劇對(duì)表演的要求也很高，每個(gè)環(huán)節(jié)可能差1%。、 2%，只有20%的積累?！?/p>

在過(guò)去與影視公司合作的AI變臉項(xiàng)目中，宋震遇到的最大困難不是客觀問(wèn)題，而是主觀問(wèn)題，即“AI變臉有點(diǎn)像”。也許每個(gè)人對(duì)這個(gè)問(wèn)題都有不同的答案。比如數(shù)字栩生曾經(jīng)是一個(gè)明星的AI變臉舞蹈節(jié)目，由替身演員跳舞，后來(lái)?yè)Q成了明星年輕時(shí)的臉。然而，在實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中，宋震發(fā)現(xiàn)“我們很難恢復(fù)演員20年前的表演狀態(tài)，因?yàn)樗F(xiàn)在是一個(gè)老戲骨。同時(shí)，我們也很難調(diào)整出這位演員年輕時(shí)被公認(rèn)的樣子?！?/p>

歸根結(jié)底，還是現(xiàn)在的技術(shù)很難恢復(fù)一個(gè)優(yōu)秀演員的生動(dòng)演技。“現(xiàn)在AI已經(jīng)不能代替演員了。因?yàn)橛^眾對(duì)表演的細(xì)節(jié)非常敏感，AI的處理也沒(méi)有那么細(xì)致?！?/strong>

隨著越來(lái)越多的影視工作者選擇AI技術(shù)，AI已經(jīng)成為電影宣傳的噱頭。然而，盡管有一定的效果，AI變臉、AI編劇和AI生成視頻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到顛覆影視過(guò)程的水平。但在AI真正成長(zhǎng)之前，首先要尊重影視行業(yè)的規(guī)則和觀眾的審美。

宋震認(rèn)為，現(xiàn)在每個(gè)人都有一些神話AI?！坝耙曅袠I(yè)有一套完善的后期生產(chǎn)流程，需要數(shù)百人的團(tuán)隊(duì)合作才能完成，所以AI需要在影視行業(yè)找到自己的位置。純AI不能拍電影，必須結(jié)合原流程才能給電影上色。”

只有擁有市場(chǎng)才能驅(qū)動(dòng)技術(shù)發(fā)展。

任何技術(shù)的不斷發(fā)展都是由市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)的，AI臉部交換技術(shù)之所以迎來(lái)巨大的商機(jī)，是因?yàn)橛耙暿袌?chǎng)規(guī)模太小，疫情過(guò)后不斷收縮，直到今天才完全恢復(fù)，所以在影視市場(chǎng)沒(méi)有獲得更多的機(jī)會(huì)。

所以，數(shù)字生動(dòng)的主戰(zhàn)場(chǎng)并非影視領(lǐng)域，而是針對(duì)B端市場(chǎng)進(jìn)行數(shù)字員工業(yè)務(wù)。宋震表示，“影視市場(chǎng)太小，總共只有幾百億元，真正用于后期投資的比較少，但要求卻很高。并且CG、AI這部分投資，對(duì)電影票房影響不大，影視投資者也需要綜合考慮。如果AI變臉行業(yè)想要迅速發(fā)展，就需要市場(chǎng)對(duì)AI的生產(chǎn)量和預(yù)算進(jìn)行足夠的調(diào)整。”

說(shuō)到這里，宋震改變了主意。“但即使發(fā)展起來(lái)，這項(xiàng)技術(shù)的商業(yè)價(jià)值也可能不大。如果這個(gè)市場(chǎng)這么小，要花很多錢，可能不是一件很經(jīng)濟(jì)的事情?！?/p>

近看國(guó)內(nèi)視覺(jué)效果行業(yè)，很多公司因?yàn)轫?xiàng)目稀缺，利潤(rùn)微薄而離場(chǎng)。影視效果市場(chǎng)的低迷也能反映出AI變臉市場(chǎng)的小眾。而這種需要使用AI來(lái)減少年齡，增加年齡的一般都是奇幻和科幻制作，但近年來(lái)國(guó)內(nèi)重工業(yè)大片并不多，今年春節(jié)檔也沒(méi)有一部。整個(gè)影視行業(yè)市場(chǎng)冷淡，還處于復(fù)蘇期，大多數(shù)投資者都不敢把籌碼放在這樣一部高概念電影上。

所以AI變臉對(duì)影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，并非首選投資項(xiàng)目，更多的時(shí)候是無(wú)奈的最低選擇。近幾年用AI變臉的大制作并不多，但也有不少影視劇因?yàn)檠輪T塌房而不得不用AI換臉。比如趙立新發(fā)表不當(dāng)言論后，《風(fēng)雨送春歸》中的人物變臉為于震；演員劉露被行政拘留后，《三千只烏鴉》也用AI改變了自己的角色，但因?yàn)槊娌壳榫w恐怖，她成了大型車禍現(xiàn)場(chǎng)。

雖然影視劇中的AI變臉屢遭嘲諷，但這也是技術(shù)在有限資源下可以展現(xiàn)的極致。對(duì)于追求完美的觀眾來(lái)說(shuō)，他們可能只能期待影視市場(chǎng)的全面復(fù)蘇來(lái)驅(qū)動(dòng)技術(shù)的不斷發(fā)展，讓AI演員從噱頭變成真正的演員。但那一天，我想有幾個(gè)家庭是快樂(lè)的，有幾個(gè)家庭是悲傷的。

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